Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)

Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889)

Jules Amédée Barbey d'Aurevilly (1808-1889).

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski / C. Jean

Publiseringsdato: mars 2016

Historisk sammenheng

Fra en familie adlet i 1756 ble Barbey d'Aurevilly, født i Saint-Sauveur-le-Vicomte i et veldig royalistisk miljø, fra barndommen oppslukt av historiene om Chouannerie, som den fremtidige forfatteren ville omskrive i sin virker. Selv om en samtid av Musset eller Nerval, deltok ikke Barbey i den romantiske kampen, av liberal tendens, og begynte ganske sent et uavhengig verk ved først å publisere En gammel elskerinne (1851), da The Entangled (1854). Disse romanene, fylt med visjoner så sataniske som de er guddommelige - Barbey dyrket alltid tvetydighet - var de første som næret en slags normannisk syklus på chouannerie, preget av mesterverk som The Knight of the Touches (1864) eller En historie uten navn (1882). Bryter med sin tid, kunngjorde han hovedsakelig fin-de-siècle, dekadent og symbolistisk litteratur (Djevelsk, novellesamling, 1874). Det var en hel åndelig slektslinje som Barbey dermed ledet mot fornyelse av royalistiske tradisjoner, på den tiden da Action française de Maurras ble født i Frankrike, og da en tilbakevending til religion skulle blomstre i Péguy og Claudel.

Bildeanalyse

Direkte, kaldt bilde av forfatteren som ser på betrakteren hovmodig, nesten med forakt, og knapt vender seg mot ham, dette portrettet skiller seg ut ansikt og hånd i lyset, og spiller fremfor alt på forlengelsen av former (fingre, bart ). Det er aristokraten som avslører seg her, overlegen i sin avstand, som å nekte all kontakt med et eksteriør som han anser uverdig for ham, en mann med transcendente visjoner. I dette portrettet av forfatteren som nå er anerkjent som en mester, forsøkte Lévy å gi et evig bilde av en overlegen mann, fremmed for tidens beredskaper, som også antydet av hans gammeldags kjole og hans lavallière slips, veldig prangende. .

Tolkning

Dette sene portrettet av Barbey, laget på tidspunktet for hans litterære innvielse da han publiserte En historie uten navn, ønsker å være en viktig referanse. Et slags hellig ikon presenterer verket modellen til en hel fin-de-siècle tankeskole som en gud som bare innviede kan nærme seg: det er bare dem Barbey nedlater å se på i dette portrettet. Han er den øverste læreren i et demokratisk samfunn som tar tak, som han føler seg fremmed for og som han fordømmer, spesielt gjennom Zola. Hans nye disippel Huysmans er riktignok en avhopper fra naturskolen.

  • dandyisme
  • forfattere
  • portrett
  • chouannerie
  • kristendommen
  • Nerval (Gérard de)
  • Maurras (Charles)
  • Peguy (Charles)
  • Musling (Alfred de)
  • Fransk handling
  • Barbey d'Aurevilly (Jules)
  • lav vinkel
  • dekadanse
  • fin de siècle ånd
  • Huysmans (Joris-Karl)
  • Dikter
  • royalisme
  • symbolikk
  • Zola (Emile)
  • reaksjonær

Bibliografi

Patrick AVRANE, Barbey d'Aurevilly, Brussel, Desclée de brouwer, 2000. Michel WINOCK, Frihetens stemmer: forfatterne involvert i det 19. århundre, Paris, Seuil, 2001.

For å sitere denne artikkelen

Jérémie BENOÎT, "Jules Amédée Barbey d´Aurevilly (1808-1889)"


Video: Le Diaboliche di Jules-Amédée Barbey DAurevilly